电视通常被认为是作家的媒介，不太注重电影摄影，但有些电视节目具有令人惊叹的视觉效果。传统肥皂剧遵循标准的报道规则——没有足够的时间来计划复杂的镜头，厨房里有太多厨师来形成标志性的美感——而老式的多机位情景喜剧 喜欢 干杯 和 朋友们 与电影院相比，与现场戏剧有更多共同点。
但电视节目拥有自己引人注目的视觉风格变得越来越普遍。显示为 欣快感 和 最好打电话给扫罗 用相机做了一些非常有趣的事情，比如 权力的游戏 和 最后的我们 拥有大片规模的定位球，以及类似的节目 星际牛仔 和 爱、死亡与机器人 拥有突破性的动画。
怪奇物语
背后的团队 怪奇物语 结合了斯皮尔伯格冒险片、约翰·卡彭特恐怖片和史蒂芬·金书籍封面的美学，创造了 2010 年代的标志性视觉风格之一。老派的 80 年代电影制作技术和 80 年代的制作设计一样有效地唤起了观众的怀旧之情。该剧呈现了令人难忘的象征性视觉效果，比如麦克斯在与抑郁症作斗争时被维克纳追赶到地狱。
蝙蝠侠：动画系列
90 年代最具标志性的动画片之一 蝙蝠侠：动画系列 完美复制了蒂姆·伯顿在真人电影中开创的喜怒无常、哥特式、表现主义的视觉风格。阴影、高对比度的视觉效果 蝙蝠侠：动画系列 使其成为披风十字军的典型银幕形象之一。这是一部令人瞠目结舌的超级英雄动画片，但也是一部阴郁的黑色侦探片。
皇冠
电影制作呈现出奢华、高制作价值的光彩 皇冠。 Netflix 投入巨额预算 皇冠，巨额预算带来巨额视觉效果。时代服装、古代建筑和华丽的拍摄地点将 20 世纪英国皇室令人向往的世界带入生活（即使实际事件是虚构的）。
爱、死亡与机器人
爱、死亡与机器人 与其说它是一部电视节目，不如说它是动画师和视觉艺术家尝试突破性风格和技术的游乐场。这部疯狂的科幻选集的每一集都探索一个完全不同的故事，并且它以完全不同的动画风格讲述每个故事 – 从富有表现力的手绘到逼真的动作捕捉 – 适合特定的故事。
每一集都有独特的美感，能够唤起讲述故事的正确情感。每集都有自己独特的调色板来反映导演愿景的基调。有些剧集是硬科幻，有些是逃避现实的幻想，有些是恐怖，有些是喜剧。 爱、死亡与机器人 没有任何接近家居风格的东西。
权力的游戏
的作家们 权力的游戏 乔治·R·R·马丁无法拍摄的奇幻小说巧妙地改编成每年 10 集引人入胜的真人电视节目，剧组人员将这些剧本变成了现实，并以堪比大银幕大片的视觉效果。世界各地的拍摄地点和最先进的视觉特效相结合，使维斯特洛成为一个真实、有形的地方。
权力的游戏” 超大规模的战斗场面就像电影中的战斗一样壮观 指环王 三部曲。艰难家园之战 独自使 权力的游戏 有史以来最具视觉冲击力的电视节目之一。
机器人先生
的电影摄影师 机器人先生 想出了一种全新的构图方式。他们忽视了通常的构图规则，将演员和动作框在画面的角落里。演员的脸经常出现在银幕的最边缘，在镜头外看起来是错误的。这种拍摄风格巧妙地反映了艾略特扭曲的世界观和监视的中心主题。
鬼灭之刃：鬼灭之刃
鬼灭之刃：鬼灭之刃 是 21 世纪最精美的动画节目之一。它有着富有表现力的面孔和时尚、血腥的暴力。 恶魔杀手 利用光和颜色来唤起不同的情绪。像橙色光芒这样简单的东西，就能打动观众的感觉。
里普利
Netflix 重拍时 才华横溢的里普利先生，这个故事似乎完全没有必要再讲一遍。但仅凭视觉效果 里普利 值得的。史蒂文·泽里安 (Steven Zaillian) 做出了两个决定，让一切变得截然不同：他以黑白方式拍摄，给整件事带来了古典黑色的氛围；他在意大利外景拍摄，捕捉到了所有美丽的场景。
最后生还者
将电子游戏的世界以真人形式呈现出来并不容易，尤其是像 最后的我们。但是负责 HBO 的视觉特效团队 最后的我们 完美地将游戏中华丽的绿色后世界末日荒原转化为新的媒介。
真菌大流行之后 最后的我们，大自然收复了地球。被毁坏的城市长满了绿色植物。恶意蘑菇在干燥的墙壁上结了痂。长颈鹿在街道上漫步。这是游戏中的景象，也是电视节目中的景象。
遣散费
本·斯蒂勒 (Ben Stiller) 和他令人难以置信的团队成功地让 90% 的办公环境变得单调 遣散费的视觉风格给人一种深深的电影感。卢蒙工业公司苍白的墙壁、荧光灯和蜿蜒的长走廊有一种库布里克式的冷漠。这不是一场普通的职场秀；这是一部职场剧的反乌托邦科幻惊悚片，电影摄影也反映了这一点。
