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同样是 1891 年，当《海达》登陆伦敦舞台时，第一部英国作品在巩固该剧在整个欧洲的地位方面发挥了重要作用。谢泼德说，尽管易卜生的作品是“禁忌”，但演员伊丽莎白·罗宾斯 着手在独立剧院上演华丽的舞台表演，这是一个小型场所，上演更多前卫作品，以避免在主要剧院的其他地方进行“审查”。 ”[Her production] 给易卜生带来了一种人们没有预料到的派头，他们不能把他当作一个老式的、邋遢的、古板的剧作家而把他抛在一边。它既时尚又恐怖，”谢泼德说。
阿拉米这种辉煌、狂热和性感的感觉可能在最近的复兴中消失了，而达科斯塔的版本试图传达这种感觉。 “特别是 [productions] 我所看到的非常传统、非常僵化，并没有真正深入挖掘我在这部作品中看到的幽默、惊悚方面和心理学的深度，”导演解释道。[Hedda] 发现不可能 [to deal with] 她在其他人身上看到的就是每个人都在撒谎和假装，尽管她是所有人中最好的假装者。我认为她认为这是一种生存技巧。但她还有很多其他充满活力的东西吸引着我，比如她的许多面具， […] 她的脆弱、她的痛苦、她的悲伤、她被困的感觉。”
海达用镜子大声喧哗，提醒人们角色会折射彼此的品质。在这个疯狂的狂欢之夜，三个女人——海达、艾琳和西娅——互相竞争，对权力做出了各自不同的追求。 “这三个女人都在试图弄清楚什么是自由，她们提出的问题与海达在剧中提出的问题相同，”达科斯塔说。
