《最后审判》中的米开朗基罗壁画在回顾中相对受到了轻待。就在沃尔泰拉开始用巧妙地摆放的装饰品保存这幅作品的人物的端庄之后，新教的圣像摧毁者们在1566年席卷了低地国家，并攻击了安特卫普大教堂，永久地毁坏了这座城市最出色艺术家弗朗斯·弗洛里斯创作的一幅宏伟祭坛画。弗洛里斯于仅仅12年前绘制了这幅异想天开的《叛逆天使的堕落》，作品中描绘了一个圣徒驱逐着崭露形骸的恶魔群。改革者们深信，这幅三联画中的意象违反了反迷信和偶像崇拜的新城市法律，他们撕下了作品的翼并摧毁了两侧的面板。只有三联画的中央部分，相对不包含引起争议的象征，才幸存于破坏之中。当天主教统治20年后回归时，这块被拯救下来的碎片被重新悬挂在教堂里，成为艺术非凡韧性的象征。
弗朗西斯科·戈雅著名的一对描绘同一躺着的女性的镜像姿态的油画在审判中没有受到不可挽回的损害。这两幅作品被称为《马哈斯夫人》(The Two Majas)，绘制于1797年至1800年间，在对印象主义的一种独特的肉体描绘中具有颠覆性，展现了一个当代女性直视观众的肉体之美，没有任何历史或宗教故事。
作品所有者，西班牙首相曼努埃尔·戈多伊(保存在一个柜子里与其他裸体画作品一起)，在1808年被推翻后，对他持有这些丑闻性肖像的丑闻展开了调查，这些作品被指控违反了民俗和公众道德法律。戈雅被传唤进行解释，但关于他的辩护记录并没有保存下来。尽管戈雅作为宫廷画家享有很高地位，但似乎并未受到惩罚，他的作品被没收并被封存直到1836年，最终于1901年转移到了普拉多博物馆。
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