该系列改变了电视科幻小说的整体概念，展示了它如何解决复杂的主题。这一点从它的第一集就可以明显看出，该集改编自约翰·温德姆的《没有地方像地球》。这是一个关于殖民主义的寓言，讲述了一个流浪者离开火星上的孤独生活，前往金星尝试生活，却发现金星社会建立在奴隶劳动之上的故事。
舒比克在 1975 年出版的《今日游戏：电视剧的演变》一书中写道：“优秀的科幻小说是一种表达无法用直白语言表达的事物的方式”。布鲁克在他自己的系列中证实了这种观点。 “我认为科幻小说是谈论现在和我们今天生活的世界的一种方式，但伪装成有趣的东西。你可以偷偷地穿进去，比如切碎蔬菜藏在孩子的饭菜里。你可以将现实的规则扭曲成你所谈论的问题的游乐场镜像版本。”
“对我们现在的令人不安的一瞥”
《走出未知》是在 1961 年柏林危机发生几年后制作的，当时苏联和西方之间的紧张关系达到了顶峰，导致柏林墙的修建，因此该节目特别利用了对冷战的偏执情绪，这并不奇怪。第二集和第三集，艾伦·诺斯的《冒牌人》和大卫·坎普顿的《家庭中的陌生人》，都解决了对伪装的敌人渗透的恐惧。同样，核战争的威胁也困扰着该剧。在布伦纳的《时光流逝》中，一名医生在治疗一名不寻常的男子，他被认为是一个无家可归的醉汉，他不安地慢慢意识到，病人可能已经从一个被核浩劫蹂躏的未来回来了，部分原因是一位也住在医院的政客造成的。与此同时，JB Priestley 改编自 Mordecai Roshwald 的小说《Level 7》，讲述了一名身份被抹去的士兵在地堡深处工作，对核攻击进行反应的故事。人性不会长久。
然而，《走出未知》真正发挥作用的地方在于处理个人技术对社会的影响。这也是在《黑镜》中可以检测到其指纹的地方。在其中一集中，阿西莫夫的《逝去的过去》是一种侵入性的、时间弯曲的记忆播放器——任何事件都可以在屏幕上调用和观看——最终被释放，预示着社交媒体成瘾。它不可避免地创造了一个因怀旧而紧贴屏幕并处于持续监视状态的社会。也许是整部剧中最令人惊讶的一集《机器停止了》，改编自 EM 福斯特的短篇小说，同样感觉像是对我们现在的令人不安的一瞥。该剧讲述了一个几乎完全相互隔绝的社会，除了通过一台巨大机器内的屏幕进行交流之外。这个故事，尤其是克莱夫·唐纳和肯尼思·卡文德的改编，感觉就像是互联网时代的完美预言。
