就像伍斯特艺术博物馆抢劫案中受伤的警卫一样，保安人员很少携带武器，正如雷查特所说，他们常常是昏昏欲睡的“退休人员”或“酸头”，训练有限。她补充道：“过去，博物馆前面都有这些很酷的圆形车道，这使得外出旅行非常方便。”影片中的联邦调查局艺术犯罪调查员让人想起现实生活中追回 3 亿美元的探员罗伯特·威特曼 (Robert Wittman) 在他的职业生涯中拥有价值 2.25 亿英镑的艺术品——真正的 FBI 艺术犯罪小组于 2004 年才成立。
阿拉米但正如弗林指出的那样，虽然博物馆过去可能对抢劫的威胁反应迟缓，但抢劫者通常也没有表现出最敏锐的敏锐性。 “艺术犯罪和重大艺术品盗窃案的历史一直是机会主义白痴的历史之一，他们并不真正了解艺术品本身的本质，”他指的是艺术品潜在的损害，“或者实际上是艺术品的市场。 [Then] 这些人突然惊恐地发现，他们偷来的东西很难转移。”
艺术品强盗的诱惑
在 20 世纪 60 年代和 70 年代，小说中以可爱的流氓形象描绘艺术品强盗的原型也开始出现。在越南战争和尼克松政府引发的动乱中，幻灭和不满情绪高涨，尤其是在美国的年轻一代中。与此同时，1964 年的《托普卡帕》（一群艺术品窃贼试图从伊斯坦布尔的一座宫殿偷窃）、1966 年的《如何偷一百万》（奥黛丽·赫本和彼得·奥图尔为了利他目的策划一次抢劫）和同年的《牌局》（迈克尔·凯恩主演，饰演一个偷窃古董半身像的勇敢的窃贼）等电影也让这些角色变得更加迷人。
专门研究艺术品犯罪的历史作家苏珊·罗纳德（Susan Ronald）认为，流行文化中艺术品盗贼的兴起反映了那个时代的反权威心态。 “一部分 [the appeal of these characters] 是 [their] 她解释说，“智胜当权者”。“事实上，艺术品盗窃案通常不涉及私人，这使得它更容易被接受。这是一个机构，而且有一些相当大胆的东西。”
